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Espectáculo de Humor en la Expo Les Luthiers

Día 13- “Por suerte no es nada serio”
Agosto 30th, 2007

Bajo el título de “Por suerte no es nada serio”, el humorista y dibujante Leandro Devecchi presentó su unipersonal de “humor leído”, como lo bautizó. Vestido de traje, corbata y zapatillas, y acompañado por instrumentos en algunas de sus obras, Devecchi inició su actuación con el monólogo La isla desierta, en el que enumera qué objetos transportaría a tal lugar al punto de llegar al absurdo.

“Una pequeña usina eléctrica con sus trabajadores, una caja de aspirinas, cartón filigramado, dos o tres litros de agua, las ojotas, desodorante, el centro de mesa con florero y todo. Sí, esas serían las tres cosas que me llevaría a una isla desierta”, remató ante las carcajadas del público.

“Soy de La Plata – prosiguió – y un matutino de allí me pidió si podía dar una mano en la confección de un "dixionario". Aquí, algunos de los ejemplos. Baba: papa en turco. Cala: rostro de un japonés. Embeberte: autotomarte”, explicó Leandro con increíble seriedad.

Luego, con un pequeño teclado portátil conectado por una manguera a un fuelle que se presiona con el pie, el humorista interpretó su canción Pachanga en la que dedicó un pequeño homenaje a los Luthiers, con Carlos Núñez Cortés en primera fila, al ejecutar un breve fragmento de los célebres Niños cantores del Tirol, aquellos que en la obra La Tanda había que ver antes de que crecieran.

El próximo número fue Zandoval, el tigre de la Malaria, un “documental filozoofal” que narra las desventuras del felino. En 12 signos 12, repasa las predicciones para cada integrante del zodíaco. “Leo: su pasión por las antigüedades lo llevará a casarse con un anciano de 108 años”. Entre los mejores momentos de la función se destacó la obra Sintaxis, en la que el protagonista relata una historia de amor con juegos de palabras que dan un doble sentido directamente relacionado con la gramática. “Siempre he sido un sujeto tácito. Todo iba bien hasta que me dejaste por él, un modificador directo de nuestra relación”, explica el humorista bajo las risas cómplices de los espectadores.Luego siguieron Ñangá Pirí, un chamamé “levemente obsceno”, según palabras de su autor y Carnaval, otro relato romántico en sentido cómico.

Para rematar, sin dudas la mejor invención de Devecchi: el Kazoo Fílmico Opus 33, una disparatada mímica de películas clásicas de Hollywood como Star Wars, Indiana Jones, Tiburón o Matrix al compás de sus respectivas bandas sonoras ejecutadas por un pequeño silbato. El público, agradecido, y finalmente Núñez Cortés subió al escenario para felicitar al intérprete.

extraído del Blog de la Expo Les Luthiers
http://www.lesluthiers.com

Reportaje

Desde Septiembre de 2002 trabaja en cumpleaños, eventos sociales varios y en bares (y no de lavacopas). Hace reír básicamente con palabras y canciones, que interpreta con raros instrumentos de su invención. Pasen y vean a un curioso exponente del humor platense que se ha presentado tanto en San Telmo como en City Bell, en La Plata, Mendoza y hasta en Santiago de Chile.

Humor de pié

Parado frente a un atril, de riguroso saco azul marino, pantalón de vestir al tono y zapatillas. Hace una hora de monólogos matizada por cinco o seis números musicales. Empezó como cómico de la familia, siguió animando cumpleaños de sus amigos en la facultad y actualmente continúa en lo mismo, pero cobrando la entrada. Lleva escritos unos 200 textos de humor y el orgullo de ser reconocido por varios de los integrantes de Les Luthiers, a quienes llama "mis maestros". Se presenta simplemente como "Leandro", se llama igual y es de Leo. "Nacido en julio de 1975", según detalla, gesticulando innecesariamente frente al grabador: "1,90, ojos: dos, miope de nacimiento y humorista compulsivo".

Falta un rato para salir a escena, y cada tanto relojea el porcentaje de mesas que se van ocupando. Pinta bien, comenta con aire de experto. En la puerta del bar hay un afiche que lo anuncia a las 21 hs, y muestra un dibujo de sí mismo sonriente bajo el título: "Leandro (es un) Con Sentido del Humor" (el primero de sus cuatro repertorios).

¿Como definirías lo que hacés?

Como hay "Teatro leído" lo que yo hago es un "Espectáculo de Humor Leído", ya que todo lo que digo en escena lo estoy leyendo. Digamos que es como el músico que toca con la partitura delante, sólo que en vez de un músico estoy yo y en vez de partitura está guión que tengo que decir, algunos textos son demasiado complejos como para tener que aprendérmelos de memoria.

Las dos cosas. Yo soy humorista por definición. Porque el humorista es el tipo que escribe humor, mientras que el cómico es el que representa lo escrito. El humorista es el que escribe, puede representarlo o no.
Mis referentes por ejemplo son Fontanarrosa, Les Luthiers, Leo Maslíah y el Negro Dolina. Lo que hago yo es como una conjunción de esos cuatro estilos. Por ahí desde la puesta en escena es más parecido a Maslíah, porque está él con sus textos y su teclado. Yo le incorporo los instrumentos informales, que tiene más descendencia "luthierana"... y actúo los textos además de leerlos "in situ". En realidad, explicar el show es casi matarlo.

Y… no siempre, aunque sí en mi caso porque en realidad yo empecé desde chico, y el público eran mis primos mayores. Me acuerdo en lo de mi abuela contándoles chistes durante una hora y media a mis primos, era el tipo que siempre saltaba con el bocadillo en la conversación, el comentario ocurrente, todo eso. Después empecé a escribir y a probar si lo que yo escribía era gracioso. La primera parte de mis textos los escribí mientras cursaba en Bellas Artes la Licenciatura en Plástica, y en los recreos se los leía a mis compañeros. Por ejemplo, agarraba a uno y le decía: "a ver, vení que te quiero leer algo", y le iba mirando la cara: "se ríe, no se ríe, qué hace este muchacho ¡Ay, se rió! Bien, que suerte, se rió acá que era donde tenía que reírse y ¿porqué ahora hace 10 minutos que no se ríe?". Entonces me empezaron a invitar a sus cumpleaños para que les lea los textos, me decían siempre "che, traéte la carpeta". Así nació el show, en esos cumpleaños de mis compañeros a los que yo iba con las obritas que había probado antes, que sabía que funcionaban y por ahí tiraba algún estrenito a ver si la gente se reía o no. Además siempre había un montón de desconocidos, siempre estaban: mi amigo (el del cumpleaños), dos o tres más de la misma cátedra y después otro montón de cristianos que andá a saber, con los cuales yo no compartía un montón de guiños pero veía que se reían igual. Así estuve durante cinco o seis años, antes de cobrar entrada.

¿Por qué?

Y... porque vos llegás a un lugar y proponés: "Che, mirá, yo tengo así un show que a lo mejor puede llegar a andar..." "Ajá, ¿Y qué hacés? ¿Hacés música, cantás?" "No, no, no, estoy una hora parado, leyendo". Y el tipo se te queda mirando. "Ehhh... pero la gente se ríe, ojo". Porque todo se resume a eso, yo lo que trato de hacer es que la gente venga y se ría. Cuando me contratan para una cena o un cumpleaños, donde tengo gente de 5 a 70 años y veo que todos se ríen, me vuelvo loco. Me encantaría saber de qué se ríe cada uno. Me encantaría ir y preguntarles: "¿A ver, qué es lo que te causó gracia?" al de 5, al de 10 y al de 70 "¿Me podrías decir qué te causó gracia, por favor, para saber por dónde tengo que ir?". Y se ríen, y no sé.

¿Cómo apareció la idea de los instrumentos?

Bueno, a veces escribo letras que después me gusta musicalizar, pero eso lo podía hacer en casa porque tengo un teclado, de pibe estudié piano. Cuando las quise llevar a escena me encontré con que no puedo llevar teclado porque, en mi condición de ser sólo una persona, me es imposible transportarlo. Entonces empecé a armar instrumentos que permitieran cantar y tocar a la vez, que no necesitaran electricidad (porque a veces me toca hacer un show en el patio de una casa un domingo a las tres de la tarde), y sobre todo que pudiera llevar y traer tranquilo en el micro. Así que me pergeñé instrumentos lo más autosuficientes posibles.

Entre ellos figuran:
La Gaita manguelódica de pié: Una melódica conectada a una manguera de aspiradora y a un fuelle. Que permite cantar y tocar a la vez.
La Plasticorneta da testa: Una pico de botella de plástico y una manguera sobre un casco de obrero, que imita el sonido de una corneta.
El Caño varófono: Dos caños de PVC, que se acorta y se alarga.
La Celesta de tennis: Celestín armado con el tubo de los caños de cortina y de armazón una raqueta.
La Guitarreta: Es un banjo hecho con una pandereta y el mástil de una guitarra.

"Ante todo es un show pobre", concluye mientras guarda nuevamente todo en su lugar, "un show pobre de una sola persona que está frente a un atril con los instrumentos que se pudo hacer, porque los fletes son muy caros. Por eso me tuve que armar instrumentos transportables que bueno, aparentemente también son graciosos".

¿Entonces los instrumentos tienen una finalidad práctica, más que humorística?

Absolutamente, es una cuestión práctica. Yo creo que armé un show práctico. Supongo que se ven graciosos porque bueno, lo que yo hago es humor. Como otro montón de cosas en la vida cotidiana que hago sin fines humorísticos, pero aparentemente también se ven muy graciosas.
(Sobre esto último no da ejemplos, aún siendo consciente de que deja terreno fértil para toda clase de suposiciones)

Prefiere relatar en cambio los reconocimientos que, de a poco, está cosechando en su corta carrera: “he tenido la suerte de llevarle un libro a Leo Maslíah, de darle otro ejemplar al negro Fontanarrosa... De que los Luthiers me lean, lo cual es un hecho absolutamente milagroso, y me digan ‘che, es muy gracioso lo que vos escribís’. Entonces con que los tipos que yo he considerado mis maestros y realmente les he plagiado todo lo que sé, me lean y les parezca gracioso, listo, ya está. Como satisfacción personal no me lo saca nadie. Aunque mañana venga el Sr. Crítico Literario de La Nación y me diga que el texto es una pedorreta, no me importa”.
A Leandro le gusta empezar puntual, pero nunca lo logra. Ahora son las 21:30, ya están casi todas las mesas ocupadas y hay que comenzar.

¿Estas muy lejos de poder vivir de esto?

“Mis expectativas", resume poniéndose el saco, “serían no te digo vivir de esto, pero sí poder hacer esto y llenar, y ser muy famoso y que las mujeres se me tiren encima”.
Trabajé durante muchos años en el kiosco de un colegio y después en una casa de fotocopias. Y me ha pasado que cuando algunos profesores de ese colegio cuando veían mi espectáculo decían "aahhh, ¿Pero vos también hacés esto?"
"No, yo también trabajo en un kiosco”, tenía que aclarar, “Lo que hago en realidad es esto". Mucha gente se sorprendía de que el kiosquero también escriba: "Ah, mirá ¡Y escribe cosas inteligentes, el kiosquero!”. Entonces era como una gran virtud, porque a las personas que venden guaimayenes de fruta o sacan fotocopias se les está prohibida la construcción de instrumentos musicales, la escritura de textos humorísticos y luego la representación de los mismos.
Pero bueno, espero que las cosas cambien, por eso ahora renuncié a todos mis trabajos remunerativos para lograr lo que siempre quise: Dejar de trabajar”.

Pablo Antonini & Aldo N. Ré